玻璃鋼羽毛球雕塑：繼二里頭文化之后，是二里岡文化，代表商代中期的遺存。羽毛球雕塑仍占重要地位，當時盛行各種陶塑制品，卻罕見引人注目的石雕作品。直到勇往直前玻璃鋼羽毛球雕塑，進入中國青銅時代的鼎盛階段，石雕藝術(shù)又重新綻放出奪目的光彩。晚商著名的人物雕像，還有出自安陽侯家莊號大墓的臼石人殘像，殷墟婦好墓的376號石人。

這些人物刻畫細致，服飾發(fā)式清晰可辨，是勇往直前羽毛球雕塑對社會生活的直接表現(xiàn)，從而為后人留下了可供觀摩的范本。商代社會中盛行玻璃鋼羽毛球雕塑，動物也是時人崇拜的神靈，因而石雕藝術(shù)家尤其善于表現(xiàn)形形色色的動物世界。侯家莊出土的石鴨，造型粗重，周身有線刻紋飾，是一種不拘泥原形的再創(chuàng)造，其尖喙和突目勾活了猛禽的本質(zhì)特征和兇狠的個性，其余細部皆被略去，其下雙足粗細不一，是為了支撐平衡，也避免了單調(diào)感，其身上的羽毛和雙翼則用線刻紋表示：玻璃鋼羽毛球雕塑，是商代雕塑區(qū)別于史前雕塑而形成獨自風格的顯著特點。